“最後一場選擇香港” 風靡法國的漳州木偶大師楊輝的香江情緣 【同期】布袋戲世家第五代傳人 楊輝
我叫楊輝，我是中國福建漳州第五代傳統布袋戲的傳承人。 我到歐洲是想帶著自己的家傳，把這種布袋戲跟當代戲劇融合在一起。 因為我認為一滴水若不想乾涸，唯有融入大海。 【解說】翻爬滾打，嬉笑怒罵，在操偶師楊輝的手下，一個個木偶如真人般靈巧生動，在一方小小的舞台上演繹世間的愛恨情仇。 【解說】布袋戲又稱布袋木偶戲，17世紀起源於福建泉州，以木雕偶頭與布制軀乾構成戲偶，通過指掌操縱表演，2006年被列入首批國家級非物質文化遺產。楊輝出生於布袋戲世家，父親楊勝是中國木偶大師，也是“北派布袋戲”的創始者。 【解說】雖然在業內楊家有些名氣，但楊輝的藝術之路卻十分坎坷。為追求藝術，早年的楊輝流連海外，輾轉謀生。後來定居藝術之都法國，在多年的熏陶下，楊輝把生動精巧的操偶技藝與現代劇場美學結合，讓家傳的木偶戲煥發新生。 【同期】布袋戲世家第五代傳人 楊輝 我是到歐洲的時候，突然間才領悟到這一點，因為我那時候去歐洲會看很多博物館，我本身對美術特別有興趣。看了以後，我突然間發現歐洲人在講歷史都是用畫面，從希臘開始他們用雕塑，像文藝復興開始，從威尼斯從意大利都開始畫畫。所以用畫面（來表達）就會更強烈。 我（在法國）第一個合作的作品是《竇娥冤》（也叫）《六月雪》。布袋戲，特別是我們閩南布袋戲以打鬥為主，台灣有一句話叫作“無打不成布袋戲”。我就（做了）另外一個嘗試，一次打戲都沒有。我就通過畫面，通過視覺藝術來說整個《六月雪》的故事，那時候用的比較中國化（的元素），比如像水墨畫一些來做，結果非常成功。你要推廣藝術，你必須跟現在的當代的藝術融合在一起。 【解說】楊輝說，偶戲就像一滴水，如果不想讓它乾涸，唯有融入當代藝術的大海。他告訴記者，30多年來，除了在世界上推廣偶戲之外，他還會去非洲深受戰爭創傷的地方，用木偶替換孩子們手中的槍械。 【同期】布袋戲世家第五代傳人 楊輝 因為（法國）他們愛美，我們（中國）很美。法國人是在歐洲的國家里，特別喜歡中國文化和東方文化的。法國也是跟中國的文化上交流比較多的一個，像《紅樓夢》（等經典）研究得非常好。我很榮幸得到法國人的喜歡。我們現在在巴黎偶戲學校的劇院，每天晚上基本上都有演出，都是滿座的。我認為一滴水不想乾涸，唯有融入大海，我在歐洲是一個小小的一滴水，跟當代的藝術、跟歐洲的藝術、文學、哲學、音樂各方面融合在一起，走進當代舞台。 我現在是法國偶戲學院的教授，在全世界很多的偶戲學院都上課，到非洲、加勒比海，哪里我都有開課，做了很多的慈善的教學。比如像非洲的戰爭兒童，我們有機構，我們把這些兒童叫過來，通過偶戲療愈他們，讓他們把槍放下，拿起偶戲，演給大家看，把快樂帶給小朋友， 【解說】談到香港，楊輝表示很興奮，他說香港是自己的地方。在這里，能和香港頂尖的藝術家們完成自己偶戲生涯的最後一幕，他十分滿意。 【同期】布袋戲世家第五代傳人 楊輝 這次來香港演出，因為是譚導演邀請我來一起創作。他非常誠懇，很用心，特別到法國跟我討論劇本，討論創作。因為我在很多國際很大的劇場都演出過，唯有香港，我在這邊住了好幾年也沒有演出過，所以這次回來也是了了心願，希望把一出好的演出帶給香港的觀眾。 【同期】浪人劇場藝術總監 譚孔文 這次是浪人劇場第五次將西西小說改編成劇場，這次改編的作品就是《象是笨蛋》。其實西西這個作家很喜歡玩具、偶戲這些東西，她的寫作（風格非常有）戲劇化和電影感。所以我覺得這個戲，如果我改編的劇演出時很多時候是由人去表演，但我好想有一個演出有人偶同台，所以就促成了這個演出。 在大概三四年前開始我就和台灣布袋戲師傅合作，在這個過程中就因緣際會認識了楊輝師傅。在溝通過程里我覺得他非常親切，他對於我理解偶戲的世界提供了很多信息。 【同期】布袋戲世家第五代傳人 楊輝 在國外三十幾年，再回到香港就是自己的地方。這一次來香港感到很高興，可以跟香港很頂尖的藝術家一起玩，一起創作。可能也是我最後一次在舞台。 這個是我的觀點，人類要進步了，（就靠）下一代不聽上一代的話。我爸爸沒有聽我阿公的話，所以他就創立一個北派布袋戲，我是沒有聽我哥哥教我的話，我就搞另外一種戲。不敢說進步，但是我反正還是演下來。 記者 孫晉欣 董鈺婕 香港報道 |
