馮遠征執導主演話劇《張居正》來港 再現明代改革風雲 【畫面】精彩片段
【解說】公元1572年，張居正出任首輔的第一天，就面臨國庫空虛、吏治腐敗、王朝危機四伏的困境。從“胡椒蘇木折俸”開始，他艱難地推行改革。從子粒田徵稅到考成法的實施，從限制皇室的特權到一條鞭法的推行，他以一人之力支撐朝廷，力行改革，挽救危局，延續了明朝國祚，深刻改變晚明歷史。 【同期】《張居正》導演兼主演、北京人民藝術劇院院長 馮遠征 這個戲是講改革的，這個戲的開場就是從張居正上任首輔的第一天開始，他作為一個改革家、一個政治家如何選擇，如何抉擇，為社會重新發展下一個決心，他一開場就決定要改革。從萬曆十年他把一個近乎崩潰的國家，最後挽救了一個朝代。對於我感觸最深的（台詞），他說：“我當首輔是歷史選擇了我，如果讓我選擇歷史的話，我會做一個好丈夫、好父親，過尋常百姓的生活，但我接受歷史的選擇”。這是讓我特別感動的。 【解說】話劇《張居正》改編自熊召政獲茅盾文學獎的同名小說，值得一提的是，劇中創新地採用陰陽兩線的敘事結構，連接起歷史與想像，以全新的結構方式展現張居正的人生際遇與歷史貢獻。 【同期】《張居正》導演 閆銳 劇本的結構是比較特殊的，一個是我們在張居正生前寫他的功績，包括一條鞭法、考成法，和他面對皇權、面對朋友、面對自己，執著的這樣的一種改革的進程。還有一部分就是我們說的天地間，他死後回看自己的一生，回看改革，不太定義自己。我們相當於走進歷史，同時又跳脫歷史以外，在這樣的一個雙線形的架構故事裡來演繹。 【同期】《張居正》導演兼主演、北京人民藝術劇院院長 馮遠征 這個話劇的舞台設計，有一個比較刻意的（設計）就是人世間的時候，在現實的時候，我們穿的都是當時的那種龍袍、各自的官服。但到了天地間的時候，其實每個人都換上了很輕盈的那種紗，以白為主，粉的、綠的、藍的，還有橙色那種紗的衣服。但是只有張居正，從頭到尾只穿他的官服，象徵著一種他既不想離開人世間，又不想去到陰間，他希望能夠尋找到答案。 【同期】《張居正》舞美設計 常疆 （劇中的）這八根柱子，我們在世間的時候，這個柱子就非常光滑，非常的紅也比較圓潤。但我們到了陰間的時候，舞台上就會把這些柱子給轉過來，都是殘破的裂縫。這就是區別於天地間的一個轉換，也代表了當時的大明政府表面上看著非常風光，萬事太平，但實際內部已經被一些蛀蟲所侵蝕了，這也是舞台美術的行動語言。 【解說】4月10日至12日，話劇《張居正》在西九戲曲中心大劇院連演三場。這不僅是2026“國風國韻飄香江”文化演出季的重磅演出，也是北京人民藝術劇院闊別香港16年後再度登場。 【同期】《張居正》朱翊鈞童年飾演者 李金濤 心情特別好，從香港的飛機上下來，我就感到特別親切。包括這次來這個劇場演出，我也感到特別榮幸。前天去了香港演藝學院，見到那裡的學生，我覺得他們特別熱情，我覺得這是作為我們年輕人值得學習的地方。因為他們給我們的激情是特別有衝擊力的，也特別有感染力的。希望我下次來的時候，再去演藝學校，再去跟他們交流，爭取能深入（交流）。 【同期】《張居正》導演兼主演、北京人民藝術劇院院長 馮遠征 這次來香港我覺得很開心的原因是能和香港的同行交流，其實我覺得深度合作在未來是肯定的。因為香港不光是一個經濟中心，也是一個文化中心，是一個面對世界的，中國的多面的一個窗口。藝術和經濟科技各方面，都可以通過這個出口向世界展示，可以走出去，也可以請進來。 記者 董鈺婕 孫思琳 香港報道 |
